마스크를 벗고 여러 사람이 모이는 일이 허용된 요즘 일련의 집회와 축제를 보며, 그러니까 더 자세히는 어떤 자리는 이미 선점한 다른 이의 것을 빼앗아서라도 내어 주는 반면 어떤 자리는 묵살하고자 존재 자체를 지워버리려 하는 모습을 보며 가끔 도시가 우리에게 허락한 사항들을 떠올린다. 나아가 그 ‘어떤’을 가르는 ‘누군가’에 대해서 말이다. 그가 나에게 허락한 유일한 것은… 용인할 수 있는 정도의 돈을 지불하고 에어컨 바람 아래 앉아 시간 보내기. 정해진 제한 시간 동안 그 누구에게도 크게 거슬리지 않는 대화 나누기. 통제선 안으로 질서를 유지하며 모이기. 타인에게 방해가 되지 않는 선에게 원하는 바를 외치기. 혹은 외치지 않고 견뎌내기. 아예 소리를 내지 않기. 도시는 통제된 소음을 유지하고자 하면서도, 누군가는 그 조금의 잡음조차 제거하기 위한 시도를 반복한다. 잡음이 가장 가까이 들려야 하는 곳 주변은 종종 집회를 금지하는 구역으로 과대 설정되고, 자본 없이도 모여들 수 있는 그나마 남은 장소는 거리에 하나둘 자취를 감춘다. 허락된 가장 최선의 평화를 영위하며 살기. 살아남기. 이토록 낭만적인 장면 아래 여전히 남아있는 이질성과 부딪힘은 때로는 오랜 시간 드러나지 못한 채 도시의 염증이 되기도 한다.

우리는 소음이 사라진 도시의 모습을 상상할 수 있을까? 혹은, 소음을 제거한 도시에서의 다음날을 그려볼 수 있을까? 2023년 7월 16일까지 아트플러그 연수에서 열린 전시 《충돌: 포르쉐와 덤프트럭》(후원 : 국립현대미술관 미술은행)은 사이 공간을 의미하는 ‘In Between’이라는 주제 아래 ‘충돌’을 하나의 미학적 태도로 견지하고, 이를 거대서사에 대항하는 미시사의 충돌(기억)/아름다움이 아닌 불규칙의 조합을 실험하는 예술적 실천(미학)/관념을 허물고 반대에 위치한 서로 다른 기표를 엮는 질문(재구성)−3개의 장면을 차례로 전시장에 불러와 도시에 현재하는 마찰 그리고 그것의 ‘있음’ 자체를 전달하는 듯 보인다.

‘기억’이라는 주제 아래 놓인 임수진의 〈오일 페인팅〉(2017)과 안성석의 〈지금 기억-수원, 부산, 화성〉(2016, 2021, 2011) 시리즈는 차례대로 권력에 의해 묵살되고 잊힌 도시 그리고 그곳에 살아가던 우리의 시간을 상기시킨다. 욕망이 휩쓸고 간 자리에 오직 폐허로 남아 자리를 지키고 있던 무너진 건물의 빈자리를 원유 물감으로 다시 채워나가는 〈오일 페인팅〉 퍼포먼스가 신체로 서사를 다시 세우려는 몸짓의 기록이라면, 방을 돌아나가 뮌(김민선, 최문선) 〈작동-13개의 검은 구슬〉(2010)에서 들려오는 불규칙한 부딪힘 소리는 그러한 몸짓이 또 다른 몸짓으로 옮겨가며 새로운 힘을 생성하는 상상력을 보여준다. ‘미학’에서 보여주는 여러 실험은 예술 형식 안에서 일어나는 모순과 이질적인 것들의 결합이라는 요소를 정직하게 가져오고 있다.